斯曾兴奋地向他解读过：这几乎预示着《Hello》必然能斩获“Big Four”（四大通类奖项）之一！

录音学院虽然从未官方定义“四大”，但业内公认年度专辑（Album of the Year）、年度制作（Record of the Year）、年度歌曲（Song of the Year）和最佳新人（Best New Artist）是最高荣誉。

林恩的最佳新人奖，从去年夏天就开始公关布局。

原本最大的竞争对手希妮德·奥康娜（Sinéad O'Connor）因在《周六夜现场》手撕教皇照片而自绝于美国乐坛；

另一个强劲对手威尔逊·菲利普斯组合（Wilson Phillips）也被他巧妙瓦解，原定给这个组合的演出时段被华纳唱片公关换成了齐娜的独唱。

加上最近疯狂的“金元外交”，最佳新人奖几乎已是他的囊中之物。

在几乎锁定最佳新人的情况下，表演任务却是合唱《Hello》而非自己的单曲？

在道格看来，这强烈暗示《Hello》极有可能拿下年度制作或年度歌曲！

林恩回忆着几个月前莫·奥斯汀主持的华纳颁奖季战略会议。

华纳唱片在91年格莱美上野心勃勃，目标是让整个乐坛铭记“这个时代属于华纳”！

麦当娜、昆西·琼斯、LINK、玛利亚·凯莉，都是火力全开的主攻方向。

《Hello》具体能拿哪个奖还不好说，都有可能。

这里需要解释一下这两个奖项的区别：这个问题看起来简单，但确实是业内最容易混淆的概念之一，连很多音乐人初期都分不清。

这两个奖的核心区别在于艺术创作的“主体对象”不同。

年度制作表彰的是录音成品的整体艺术呈现，评审标准是“录音作品的听觉冲击力、技术完成度、表演感染力”。

类似于电影的“最佳影片”奖；

而年度歌曲评审标准是“词曲创作的原创性、叙事深度、文化影响力”，纯粹是词曲创作奖。

相当于“最佳原创剧本”。

从获奖主体来说，格莱美年度制作的获奖主体是艺人+制作人+录音工程师；年度歌曲则是词曲作者。

麦当娜今年瞄准的是最佳流行女艺人和年度制作（提名作品是《Flowers》）。

反直觉的是：这位流行女帝出道至今竟从未获得过格莱美青睐，提名数次却颗粒无收。

林恩听说她今年也效仿自己，自掏腰包砸了近百万美元公关，在洛杉矶频频举办派对拉票，势在必得。

无论如何，林恩已经确定至少有两座格莱美奖杯保底：最佳新人，以及《Flowers》或《Hello》拿下的年度制作/年度歌曲奖杯（无论哪个，他作为词曲作者或制作人，都将获奖）。

自己经纪人盖伊·奥斯瑞当初的承诺——“今年一定能帮你拿到格莱美，至少两座奖杯！”——确实已经超额完成。

纽约1990